In partnership with

ED 037

Into the Radius: a Zona que obriga a limpar a própria arma

Abastecer o pente bala por bala, jogar um parafuso pra descobrir onde o ar entorta e voltar pra base com a mão ainda tremendo.

Parafuso enferrujado caído no asfalto rachado de uma estrada vazia.

Parafuso de metal no asfalto da estrada vazia

▼

Em 1979, Daniel Kahneman e Amos Tversky publicaram na Econometrica o conjunto de experimentos que ficou conhecido como teoria da perspectiva. Diante de apostas com o mesmo valor esperado, os participantes recusavam sistematicamente o risco quando a pergunta falava em ganhar, e corriam atrás do risco quando a pergunta falava em perder o que já estava na mão.

A conclusão dos dois foi que perder pesa muito mais do que ganhar o equivalente. O número de referência que saiu dali é da ordem de duas vezes: a dor de ficar sem uma quantia supera com folga o prazer de recebê-la.

Quase todo jogo de tiro em realidade virtual foge dessa dor. Você morre, aparece no último ponto de controle com a mochila intacta, e a munição volta cheia sem que ninguém tenha pagado por ela.

Existe uma exceção que resolveu construir a experiência inteira em cima do peso da perda. A sua arma é um objeto que enguiça, a sua munição é contada unidade por unidade, e o terreno à frente esconde armadilhas de ar que não aparecem em tela nenhuma.

O gesto que abre a sessão já avisa o tipo de noite. Você pega o pente com a mão esquerda, segura a caixa de munição com a direita e empurra cada projétil pra dentro, um de cada vez, ouvindo o clique da mola apertando.

O gesto que fecha a sessão avisa o resto. De volta na base, a pistola vai pra bancada, o ferrolho sai, o pano passa na sujeira acumulada, e a peça que você deixou suja hoje é a que vai travar amanhã no pior momento possível.

No meio dos dois gestos existe a estrada. Você anda por uma paisagem industrial abandonada sem trilha sonora nenhuma, e o que te avisa do perigo é uma distorção quase imperceptível no ar, à altura do peito, a dez metros de distância.

Uma arma que exige manutenção, uma munição que acaba de verdade e um terreno que não entrega o próprio mapa: a ficha completa começa agora.

Continue lendo ↓

I O Jogo do Dia

O parafuso que denuncia o ar torto

A estrada da Zona não tem trilha sonora pra avisar.

Into the Radius é um jogo de sobrevivência e tiro em primeira pessoa feito pelo estúdio letão CM Games, ambientado numa zona de exclusão fictícia chamada Pechorsk, e a decisão de projeto que separa ele do resto é simples de descrever: nada acontece sozinho pelas suas mãos.

A referência declarada do estúdio é a literatura de ficção científica soviética, na linhagem de Piquenique na Estrada, romance dos irmãos Arkadi e Boris Strugatski publicado em 1972, em que um território alterado por um evento inexplicável passa a ser explorado por catadores clandestinos.

O contrato com o jogador é o mesmo desse livro. Você entra numa área interditada, recolhe artefatos de valor, e cada saída tem prazo curto porque o território não foi feito pra receber ninguém.

A munição não é um número no canto da visão. Cada projétil é um objeto na sua mochila, com peso e espaço ocupado, e abastecer um pente de pistola leva o tempo real de empurrar bala por bala com as duas mãos no ar da sala.

O saque da arma também pede coreografia. A pistola mora no coldre da cintura, o fuzil mora nas costas, e pegar o errado sob pressão é um erro que custa segundos que você não tem.

A manutenção é onde o jogo cobra a fatura. Tiro dado suja o cano, sujeira acumulada aumenta a chance de travamento, e arma travada no meio do confronto exige que você puxe o ferrolho manualmente pra ejetar a cápsula presa.

Na base existe uma bancada com todas as peças separadas. Você desmonta a arma, passa o produto de limpeza em cada parte, monta de volta e só então ela volta a ser confiável, num ritual que consome minutos reais de sessão sem nenhum inimigo por perto.

A navegação segue a mesma lógica de recusa a atalhos. Não existe seta guiando o caminho: existe um mapa de papel que você tira da mochila, segura na frente do rosto e compara com o que está vendo, mais uma bússola física na outra mão.

As armadilhas do território são o ponto mais estranho e mais bem resolvido. Espalhadas pela paisagem existem anomalias invisíveis, bolhas de espaço distorcido que ferem ou matam quem atravessa sem perceber, e a única forma de mapear uma delas é jogar um objeto pequeno na direção suspeita.

O parafuso arremessado é o único instrumento que enxerga a armadilha antes do seu corpo.

Daí vem o parafuso. Você carrega um punhado deles no bolso, arremessa um pra frente, observa a trajetória, e a deformação do ar quando o metal entra na zona errada é o aviso que te faz desviar dois metros pra esquerda.

O inimigo principal não é humano nem monstro no sentido comum. São silhuetas negras e fragmentadas que aparecem nas ruínas, algumas armadas, e elas reagem ao barulho que você faz muito antes de reagir à sua imagem.

II Por Que Vale a Noite

A tensão que chega sem trilha sonora

Uma noite aqui rende porque o jogo transforma tarefa manual em tensão pura, e o vazio sonoro da estrada faz o seu corpo reagir antes de o cérebro decidir que existe motivo.

O primeiro ganho é a autoria do gesto. Recarregar sob pressão com as duas mãos tremendo produz um tipo de envolvimento que nenhum botão de recarga automática entrega, porque o erro é motor e você sente exatamente de quem foi.

O segundo ganho é a economia da saída. Você define o que leva na mochila, calcula quantos pentes cabem, e a decisão de carregar mais munição ou mais espaço pra artefato molda a hora seguinte inteira.

"A emoção mais antiga e mais intensa da humanidade é o medo, e o mais antigo e mais intenso dos medos é o medo do desconhecido", escreveu H. P. Lovecraft em O Horror Sobrenatural na Literatura, de 1927.

A frase do escritor americano descreve com precisão o que a Zona faz. O perigo raramente se anuncia com música ou aparição súbita: ele fica implícito na possibilidade de que o próximo passo atravesse uma bolha que você não mapeou.

Como programa de uma noite, a receita é escolher uma saída curta no mapa, cumprir o objetivo secundário, e voltar pra base com a mochila mais pesada do que saiu, sem esticar a sorte por mais um prédio.

O ritmo colabora com quem tem pouco tempo. Cada expedição fecha em algo entre quarenta minutos e uma hora e meia, o progresso fica salvo na base entre uma saída e outra, e dá pra tirar o visor assim que a porta do abrigo fecha.

A primeira ressalva é o enjoo. Este é um jogo de locomoção livre por terreno aberto, com caminhada longa e giro de corpo constante, e quem tem sensibilidade a movimento precisa começar com teleporte e sessões de quinze minutos.

A segunda ressalva é a paciência. Boa parte do tempo se passa andando por estrada vazia sem nada acontecendo, e quem procura confronto a cada dois minutos vai achar o trajeto arrastado até o primeiro susto.

A terceira ressalva é a curva de aprendizado das mãos. Coldre, mochila, mapa, bússola e bancada de limpeza são sistemas físicos separados, e a primeira hora é desajeitada de um jeito que frustra quem quer entrar atirando.

A quarta ressalva é o clima. A paisagem é cinzenta, opressiva e solitária por projeto, sem personagem pra conversar, e quem joga pra relaxar depois de um dia difícil vai encontrar o oposto do descanso.

A leitura desta edição saiu da ficha oficial da loja, do material público do estúdio sobre os sistemas de manutenção e navegação, e de sessões acompanhadas no Quest 3, de pé, com espaço livre pra girar o corpo.

Quem banca a edição de hoje

How Jennifer Aniston’s LolaVie brand grew sales 40% with CTV ads

For its first CTV campaign, Jennifer Aniston’s DTC haircare brand LolaVie had a few non-negotiables. The campaign had to be simple. It had to demonstrate measurable impact. And it had to be full-funnel.

LolaVie used Roku Ads Manager to test and optimize creatives — reaching millions of potential customers at all stages of their purchase journeys. Roku Ads Manager helped the brand convey LolaVie’s playful voice while helping drive omnichannel sales across both ecommerce and retail touchpoints.

The campaign included an Action Ad overlay that let viewers shop directly from their TVs by clicking OK on their Roku remote. This guided them to the website to buy LolaVie products.

Discover how Roku Ads Manager helped LolaVie drive big sales and customer growth with self-serve TV ads.

The DTC beauty category is crowded. To break through, Jennifer Aniston’s brand LolaVie, worked with Roku Ads Manager to easily set up, test, and optimize CTV ad creatives. The campaign helped drive a big lift in sales and customer growth, helping LolaVie break through in the crowded beauty category.

Learn more.

Patrocinadores mantêm a edição gratuita

III Preço e Duração

US$ 29,99 e a saída que cabe numa hora

Na loja: US$ 29,99 na Meta Horizon Store para a versão sem cabo, com o jogo completo e sem compra dentro da partida.

Na sessão: uma expedição por vez, entre quarenta minutos e uma hora e meia, com salvamento garantido ao voltar pra base.

Na campanha: a linha principal pede algo em torno de vinte a trinta horas, e o modo de saídas repetidas estica muito além.

No aparelho: linha Quest sem cabo ou visor ligado ao computador, sempre com controle nas duas mãos.

No espaço: dois metros livres ajudam, porque você gira o corpo o tempo todo pra checar o que ficou atrás.

Ligue o conforto de movimento na primeira sessão. Teleporte, visão em túnel e giro em passos existem no menu, e começar por eles compra a semana de adaptação que o deslocamento livre cobraria de uma vez.

Treine a recarga em casa antes de precisar dela. Abasteça um pente inteiro parado dentro do abrigo, repita cinco vezes, e a memória do movimento vai estar no braço quando a silhueta aparecer na esquina.

Leve mais parafusos do que acha necessário. Eles pesam pouco, custam quase nada, e cada um arremessado na direção certa vale uma tentativa de atravessar às cegas um trecho que você não enxerga.

Limpe a arma toda vez que voltar, mesmo com pressa. A bancada leva três minutos e o travamento que ela evita acontece sempre no confronto em que a sua vida está em jogo.

A conta por hora aqui é generosa e tem uma condição. Vinte a trinta horas de campanha por US$ 29,99 entregam um custo baixo por sessão, desde que o silêncio da estrada funcione pra você como tensão e não como tédio.

A comparação com o resto da estante muda de eixo. Um jogo de ritmo devolve duas horas de diversão imediata; este devolve a sensação física de ter atravessado um território hostil sem que ninguém segurasse a sua mão no caminho.

O aparelho continua sendo o maior número da conta. Um Quest 3S de 128 GB tem etiqueta de US$ 299 nos Estados Unidos, e a Meta não vende no Brasil, então a importação cobra 60% de imposto federal mais o ICMS do estado.

A Zona não devolve ação constante nem alívio: ela devolve o parafuso girando no ar, o clique do pente enchendo bala por bala e o cheiro imaginário de óleo na bancada quando você volta inteiro.

"Pagar US$ 29,99 por um jogo em que limpar a arma é tarefa obrigatória e metade da noite se passa andando em estrada vazia, aceitando o enjoo da primeira semana, ou ficar com um jogo de sessão curta que nunca vai te dar a tensão de um território que esconde o próprio mapa?"